我最喜欢的一首诗作文

隐隐约约飞过野烟的桥让人在开始写作时就赢了:深山野谷，云雾缭绕；透过云层望去，山涧之上的长桥忽明忽暗，好像什么都没有，好像低低地在虚空。这种情况是多么深刻和神秘，它使人昏昏欲睡，就像进入了一个瑶池。在这里，移动的桥和漂浮的野烟在趣味中相映:野烟使桥由静转动，空灵缥缈，在空附近飞翔；这座桥把狂野的烟雾变成了寂静，就像挂着一幅纱帘。透过这层窗帘看这座桥，让人感受到一种朦胧的美。隔着文字，这两种风景相映成趣，融为一个艺术群体；“隔”字也说明诗人是从远处眺望的。如果他站在桥边，他就不会感到分离。

在下面绘制前景。附近，岩石暴露在水中，如岛屿般的岛屿（岩石）；有渔船在小溪上摇摆，漂流着落花，风景美丽而美丽。渔舟问石碣西岸时，墨人也入画，使我们从这幅山水画中看到了山川的雄姿和人物的风范。站在迂腐的岩石旁，莫克被小溪上一望无际的漂流的桃花瓣和渔船迷住了。突然，他似乎把眼前的渔夫当成了曾经进入桃花源的武陵渔夫。问渔船这个词确实表现了这种狂喜。他天真幽默地问:桃花整天跟着水走，洞在清溪那边？他似乎真的认为这随波逐流的桃花瓣来自桃花源，于是他从桃花中做白日梦，进入了桃源之洞。毕竟桃花溪的这个洞在哪里？这种对渔夫的询问深刻地表达了诗人对世外桃源的迷恋。然而，桃花源是虚构的。当然，墨人也知道渔夫没有答案。他明知故问，这也隐约透露出墨男觉得自己壮志难酬的惆怅表情。这首诗戛然而止，但最后一句提出的标题却引发了各种奇妙的遐想。墨客的画笔，小而透明，由远及近，由实至虚，无休止地变换角度，揭示景物；但并不作复杂的描写，只是寥寥几笔，微微露出表面，墨外有趣，就像一幅合适的画，微妙而耐人寻味。

张长史，即张旭，唐代吴军（江苏姑苏）人，生卒年不详。“高波”一词有着悠久的历史，因此它被称为张长史。喜欢喝酒，他经常在喝醉后用墨水浸湿的头发写书，他自己也喝醉了。世人称他为张典，与李白、何、李、李进、崔宗植、、焦遂并称酒界的。他擅长楷书和草书，尤其擅长草书。他的书法被两个国王赢得，但他是独立的和不同的。楷书《郎官石竹记》采用了欧阳询、虞世南的笔法，沉静、庄重、散淡而不失典雅，尽显楷书的精致。在《宣和书》中，评论说它的名字是以草为基础的，但至于小字草书，它并没有减少草书的美感。其草书虽独树一帜，但寻根溯源，无一人不应画一画。

他从两位国王那里得到了他的书法，但他能够独立地提出不同意见。他的楷书很严谨。结局极其极端，黄山谷被称为唐代最佳。如果说他的楷书承担的责任大于创作，那么他的草书则是书法上的一大创新和成长。韩愈说:徐善草书，其技之书，鬼神变幻，不可治也。杜甫在《八仙之歌》中写道:张旭三杯草，然后脱下帽子，露出头给王公看，就像一朵云。他能把书法艺术升华到用一般的点线表达书法家思想感情的艺术境界。在书法艺术中，他的笔迹看似奇怪但并不奇怪。关键是点画的笔完全适合传统风格。可以说，他用传统的技法来表现他的本性，并在书法上成为一个值得自己时期的创造性书法家。深刻、清新、闲适和奢华的地方，远远超出了前代书法家的作品，有着盛唐的激烈气候。

张旭性格豪放，又有喝酒的爱好，他经常在喝醉的时候来回跳舞，然后回到桌子上，一气呵成地开始写作和写作。

有人说他鲁莽，还给他起了个古怪的绰号。事实上，他很小心。他认为他在普通生活中接触的一切都可以被说服写作。偶尔得到一些东西，就是融在自己的书法里。

当时人们只需要得到他的纸片和文字，他们都视之为珍宝，世袭而真实。当时张旭有一个邻居很穷，风闻张旭性格豪爽，于是写信给张旭，希望得到他的赞助。张旭非常同情他的邻居，所以他在信中说:你只需要说这封信是张旭写的，要价可以是几百金。邻居们按照他的话把信拿到街上卖，不到半天就被公然抢购一空。邻居们高兴地回到家，非常感谢张旭。当时人们把张旭的草书和李白的诗作比较，费？瑶瑶的剑舞被称为三绝。

除楷书《郎官石竹记》外，他的草书还有《腹痛帖》和《诗四首》等，声名远播。

1.《腹痛帖》:单刻帖。没钱。草书，6行30字。这个帖子用笔一转，又好玩又辛苦，一成不变。它看起来超然且极其官方。

2.《古诗四首》:墨书。无钱明董其昌饰演张。草书，此帖刚劲雄壮，笔势纵逸。董其昌评论说:有悬崖勒马之势，骤雨旋风之势。