美，距离的忧伤作文

每次我抬头看星星空看到最亮的星星发着红光，一种莫名的悲伤就会刺痛我的心。尘封已久的记忆，就像漫天飞舞的落叶。我看到的，我忘记了，我得到的，消失了...

汉字自仓颉造字以来，一直是表意的象形文字。老祖宗创造汉字，既融合了汉字的灵动与优雅，也融合了汉字的悲欢离合。一个字就是一幅画，那么一个字就是一个视觉感极强的世界。比如《远方》，透过这复杂的横纵，我仿佛看到了一种苦涩的上升趋势，与古典美感渐行渐远，若即若离，忽隐忽现。

毫不夸张地说，中国的古典美，不过是建在距离上的亭子。我们可以把这个距离想象成“君住长江头，妾住长江尾”，或者是比地理距离更远的门第观念，或者是“无处倾诉的孤坟”的生与死，或者是忠臣与不自知的君王之间的悲叹。

有人说“诗是苦难的结晶”，而文学是从强烈的情感中爆发出来的，距离是现实与美的通途。然而，当今信息高速发展的社会，大大缩短了本应与天相隔的距离。手机和互联网随时快速传递信息，火车和飞机把相爱的人即时送到对方身边。网络上的各种体验，让做爱和浏览本该庄严而投入的内容“快餐”“泡面”，黯然失色，让本该聚集在心里冲上胸膛的块块，不是被酒或诗浇灌，而是被自己瓦解，永不复返。

没有距离，没有强烈的情感，没有锋利的棱角，所有的人都是鹅卵石，在相互增强和流畅中失去古典美，只剩下现代的忧伤。

不送人，怎会有七月怨妇为情人缝寒衣的感叹。没有君臣之分，怎么会有“文死武亡”的多情义和“模范”的忠诚？没有父亲在“光明之臂”月光下的守望，没有朋友在塞外避寒的煎熬，怎会有《阳关三事》一枝杨柳别，十里亭泪涟涟，一句“莫愁前路无知己，天下无人知君子”？

在漫长的人生中，我们不也总是认为自己的人生总是充满坎坷和荆棘，而别人的人生总是充满着花一样的芬芳吗？但是，没有人能拒绝苦难，没有一个生命不是烙上了努力和痛苦的伤痕。别人的微笑也许也隐藏着深深的痛苦，但在寂静的夜里，他们只叹息自己的挫败却从未想象过别人哭泣的抽泣。虞丘先生说“山隔的距离是一种失望，水路相连的距离是一种悲伤”。现代剥离了“山”和“水”，淡化了“遥远”和“悲伤”。在文学和美的范畴里，我们只能略感失望和悲哀，但愿距离还在，人情还在，美还在。